«Остров мёртвых», Арнольд Бёклин

Самая знаменитая и самая таинственная картина Арнольда Бёклина «Остров мёртвых» была написана в 1880 году во Флоренции. Художник называл своё творение «картиной мечты», никогда не поясняя смысла изображённого. Даже название сумрачному пейзажу дал не он, а торговец произведениями искусства Гурлитт.

С 1880 по 1886 году Бёклин создал 5 вариантов «Острова мёртвых», отличающихся друг от друга некоторыми деталями. Все они хранятся в музеях, кроме одной (1884), погибшей во время Второй Мировой войны.

Третья версия картины была приобретена Адольфом Гитлером и висела в его кабинете в Рейхсканцелярии.

В 1901, в год своей смерти, Бёклин вместе со своим сыном Карло написал последний, шестой вариант картины. Полотно считалось утерянным на протяжении всего ХХ века, но в 2010 году его неожиданно передали в Эрмитаж, где оно сейчас и находится. Возможно, полотно попало в Россию вместе с Карло Бёклином, бывавшем здесь до революции, и целый век лежало забытое где-нибудь на чердаке или в чулане.

Перед нами третья версия картины, написанная в 1883 году. Она светлее предыдущих, кроме того, здесь художник в первый раз оставил свои инициалы АВ над склепом в правой скале.




В сгущающихся сумерках к небольшому скалистому островку подплывает лодка. Островерхие скалы, освещённые холодными лучами заходящего солнца, образуют полукруг, в центре которого растут кипарисы, в южноевропейской культуре традиционно связанные с местами погребения.

Лодка скользит по спокойной зеркальной глади к ступеням, ведущим к кладбищу, где у подножия кипарисов белеют поросшие травой надгробия.




И красновато-бурая увядшая трава, покрывающая камни, и сумрачный свет (в первых двух вариантах остров и вовсе окружён ночным мраком), и вечернее небо со сгустившимися у горизонта тучами – всё говорит о приближающемся финале, об увядании, об умирании.

Ряд ниш в скале – это склепы, служащие местами захоронения. Бёклин, в сущности, написал некрополь. На маленьком островке есть место только умершим.





Лодка, плывущая по гладкому, не тронутому даже лёгкой рябью зеркалу воды, прежде всего ассоциируется с мрачным Хароном, доставляющим души в царство мёртвых.

Сам лодочник сидит у руля, а посреди чёрного судёнышка возвышается жутковатая фигура, полностью закутанная в белую ткань, словно в саван. На носу лодки – белый гроб, украшенный цветочными гирляндами.




Если аналогия с Хароном справедлива, тогда понятно почему тёмные воды, отражающие скалы и небо, так безмятежно спокойны. Река Стикс символизирует границу между живым миром, полным чувств и тревог, и неподвижным миром мёртвых.

В античной мифологии нет ни ада, ни рая. Души переселяются из кипящего страстями мира в царство покоя, где нет ни радости, ни печали. Только вечное уныние, только холодное успокоение, бесчувственное забвение.