«На пашне», Алексей Степанович Степанов

Название «На пашне» в памяти любого любителя живописи прежде всего вызовет картину А.Г. Венецианова, написанную в пасторально-сентиментальном духе. Высокая, статная красавица в розовом сарафане и высоком кокошнике легко ступает босыми ногами по пашне, ведя под уздцы двух лошадей, запряжённых в борону.

В начале XX века Алексей Степанов написал свой вариант «На пашне» в русле импрессионизма – течения, определявшего тогда развитие европейской живописи. Сюжет тот же: женщина управляет лошадью, тянущей за собой плуг. Но как изменилось видение крестьянского труда, дающего начало весеннему возрождению жизни, будущему плодородию!




Крестьянка Степанова не шествует торжественно и легко по пашне, а согнувшись и подавшись вперёд, тяжело, с усилием налегает на плуг, с трудом переступая по вязкой взрытой земле.

Зритель не видит её лица, женщина идёт не навстречу наблюдателю, а удаляется от него. На героине - грубо сшитая, тёмная одежда. На голове – простой белый платок.




Вороная лошадка, запряжённая в плуг, так же покорно и уныло, как хозяйка, движется к кромке поля.

Рядом, опустив голову, идёт рыжий жеребёнок.




Весенний день в изображении Степанова не радует ни ярким солнечным светом, ни голубизной высокого неба. Лишь зелень первой травки, пробивающейся по краям пашни, напоминает о том, что весна вступает в свои права.

На тонких ветвях прибрежных кустов нет ни листочка. От серой поверхности водоёма, рядом с которым крестьянка возделывает свой участок, веет холодом. Потемневшие, ещё не растаявшие льдины плавают у берегов. Пасмурное небо, низко нависающее над землёй, такого же свинцово-серого цвета, как и вода.

Картина Алексея Степанова, в отличие от шедевра Алексея Гавриловича Венецианова, не напоминает о вдохновляющей весне, о плодотворном, жизнерадостном труде на лоне природы. Этот труд – тяжёлая обязанность, вызванная суровой необходимостью, нуждой, общей несправедливостью жизни.