«Модный брак» Уильяма Хогарта - цикл из 6 картин

XVIII век в Великобритании прославился своей сатирой. Многие думающие, творческие люди (Свифт, Филдинг, Стерн, Браун, Уильямс и др.) прекрасно осознавали недостатки английского общества и высмеивали их в своих произведениях. Вот и серия картин Уильяма Хогарта «Модный брак» имеет явный сатирический характер.

Хогарт изображает жизнь светской пары с её крайне неприглядной изнанки. Художник иллюстрирует брак с момента его возникновения до трагической гибели молодой семьи. И в этой истории меркантильный расчёт, супружеские дрязги и лицемерие являются далеко не самым страшным из того, что сопутствовало недолгому семейному союзу.





Первая картина цикла носит название «Брачный контракт». Молодой аристократ, чтобы поправить финансовое положение разорившейся семьи, женится на дочери богатого торговца. Сын графа заключает брак с деньгами, а дочка купца – с титулом. Поэтому будущие молодожёны вовсе не смотрят друг на друга, хотя и сидят рядом в большом кресле.

Жених и невеста

Он, одетый в расшитый серебром и золотом кафтан, увенчанный белым завитым париком, улыбается своему отражению в зеркале и изящно изогнутыми пальчиками набивает трубку. Она, разговаривая с адвокатом, машинально вертит в руках платочек.

Их судьба решается не ими, поэтому нет нужды присматриваться к будущему спутнику жизни. У ног молодых людей - две собачки, такие же скучающие и равнодушные, как они.

Родители

Зато сидящие за круглым столиком отцы жениха и невесты очень заинтересованы в происходящем. Рядом с графом – свиток с фамильным древом, на ветвь которого аристократ указывает пальцем. Видимо, так он обосновывает свои претензии на большое приданое.

Но в руках поправляющего очки торговца нечто более важное для семейной жизни – брачный контракт. Склонившийся над столом стряпчий в простом коричневом сюртуке протягивает раздувшемуся от собственной значимости дворянину какие-то бумаги, предлагая отбросить амбиции и заняться делом.

Детали

Хогарт – мастер деталей, даже самые, на первый взгляд, мелкие не бывают случайными. Стены кабинета, в котором заключается договор, сплошь увешаны картинами. Ранее в этой семье были и деньги, и склонность к изящным искусствам. Но теперь аристократический род в упадке, и лица из богатых рам, кажется, смотрят на присутствующих с сердитым негодованием.

Нельзя не обратить внимания на ноги графа. Правая, разутая и плотно перевязанная, покоится на низкой мягкой табуреточке. Разорившийся граф не может твёрдо стоять на ногах. Зато чёрные туфли его богатого оппонента уверенно опираются на пол.

Что касается жениха, то его тонкие ножки в белых чулках до неприличия широко раздвинуты. Они касаются пола только носками туфель, из-за чего колени виконта приподняты, а сам он напоминает большого кузнечика, легкомысленно скачущего по жизни.

Фигура у окна

Стоящий у окна человек в чёрной мантии и длинном парике - судья, чьё присутствие необходимо для фиксации брака. Пока стороны не пришли к соглашению, ему нечего делать, и он смотрит в окно, разглядывая большое здание с колоннами напротив. В его руках гравюра. Наверное, судья сравнивает вид за окном с изображением на старинной гравюре.

Последний штрих

Последняя деталь касается жениха, и она поистине страшная: на шее виконта, чуть ниже уха, над воротом рубашки, - чёрное пятно. Этот струп оставила на нём постыдная болезнь – следствие распутной жизни. Молодую девушку выдают замуж за развратного, не имеющего нравственных устоев человека.





Вторая картина цикла «Модный брак» рассказывает о начале семейной жизни уже знакомых нам героев живописного повествования Уильяма Хогарта. Молодые супруги, по всей видимости, живут весело и беззаботно.

Заключив брак только по соображениям выгоды, они быстро нашли общий язык. Их взгляды на жизнь совпали и теперь они, пусть и порознь, одинаково наслаждаются молодостью, богатством и высоким положением в обществе.

Семейный портрет в богатом интерьере

Интерьер, в котором зритель видит молодожёнов, не оставляет сомнения в их материальном благополучии. Супруги сидят у круглого столика возле камина. Очевидно, Хогарт запечатлел их за утренним кофе. На белоснежной скатерти - две фарфоровые чашки. На каминной полке – большой бюст, окружённый множеством статуэток. За всем этим картина с изображением играющего на волынке Амура.

Сквозь высокий арочный проём с колоннами виден большой зал. С его узорчатого потолка свисает огромная люстра. На стене картины. На трёх самых больших изображены апостолы. Рядом с полотнами, напоминающими о Боге и праведной жизни, – картина, почти полностью прикрытая болотного цвета занавеской. Занавеска скрывает не вполне приличное изображение, которое может шокировать гостей и предназначено только «для домашнего просмотра». Хозяева, похоже, не видят в соседстве непристойной картины с апостолами никакого противоречия.

В доме, должно быть, всю ночь было весело. Запоздавший гость ещё бродит по залу, натыкаясь на стулья и поправляя съехавший парик. Кругом беспорядок. Недалеко от камина на полу лежит опрокинутый стул. На нём – два скрипичных футляра и нотная тетрадь. Гостей, видимо, развлекали музыкой.

Молодая жена

У подножия колонны рассыпана колода карт, а у ног хозяйки дома лежит книга об игре в вист. Молодая женщина провела ночь за игрой в карты. Она выглядит невыспавшейся, но довольной, наверное, осталась в выигрыше.

Поза жены виконта совсем не аристократична: она откинулась на спинку стула, потягивается, подняв обнажённые до локтей руки, её ноги широко расставлены. На подоле платья темнеет пятно, должно быть, от пролитого напитка.

Молодожён

Супруг героини, скорее всего, только что пришёл домой: он в шляпе, у его ног лежит шпага в ножнах. Виконт совсем без сил и не сидит, а, скорее, полулежит на стуле, засунув руки в узкие карманы панталон. Глаза почти закрыты, ноги вытянуты. Кудрявая собачка, теребящая торчащий из кармана хозяина чепчик, не может привлечь его внимания.

Управляющий

Помпезные часы у камина показывают первый час. Но для супругов это ещё раннее утро. А вот для невзрачного лысого человечка в тёмно-сером сюртуке – разгар рабочего дня. Он только что поговорил с хозяевами дома и теперь уходит. В его руках пачка счетов и держатель, на который накалывали оплаченные чеки. Под мышкой – бухгалтерская книга, за ухом – карандаш.

Это управляющий. Судя по его недовольной гримасе, негодующему жесту и по тому, что на держателе только один счёт, а остальные не оплачены, финансовые дела молодой семьи в таком же беспорядке, как их роскошный особняк и образ их жизни.





Молодой аристократ - герой цикла картин Уильяма Хогарта «Модный брак» - не только развлекается и купается в роскоши. У него есть и серьёзные заботы. На третьем полотне серии изображён визит к врачу, которого автор картины непочтительно обозначил как шарлатана (the Quack Doctor).

Что заставило богатого дворянина обратиться к шарлатану, а не квалифицированному доктору с подтверждённой репутацией, непонятно. Возможно, он хочет, чтобы его посещение осталось тайной, или считает, что этому не удостоенному официальным признанием врачу известны какие-то уникальные средства борьбы с его болезнью.

Врач-шарлатан

Хозяин полутёмного кабинета, где происходит встреча, не похож на труженика науки. Низенький, грузный человечек в болотного цвета костюме и длинном тёмном парике имеет весьма простонародную внешность.

На его смуглом, курносом лице вызывающее выражение: саркастически поджав губы, он дерзко выпятил подбородок и смотрит на посетителя с важностью, едва ли не с высокомерием, явно отвергая его претензии. Не обращая внимания на протянутый ему футляр с пилюлями, «доктор» протирает шёлковым платочком очки или пенсне.

Кабинет

Шарлатана окружает множество странных предметов. На столе человеческий череп, в углу кабинета какие-то механические приборы и две большие книги. За открытой створкой шкафа - гипсовая фигура обнажённого человека и прислонившийся к ней скелет. Над шкафом и дверью – устрашающая маска с перекрещенными костями, стеклянные сосуды, книги.

Над входом в другую комнату начертаны непонятные символы, висят шпага, круглый щит, цепь с шестиконечной звездой и красная шляпа с высокой тульей. Через дверной проём видна печь, рядом поблескивают перегонный куб, стеклянные колбы и большие бутыли. Там, наверное, лаборатория.

Пациент

Причина визита к врачу ясна: на шее виконта предательски чернеет пятно – след, оставленный венерической болезнью, а рядом с ним стоит совсем юная особа, вытирающая платочком слёзы.

У обоих в руках коробочки с пилюлями, ещё один футлярчик лежит на стуле между ног молодого человека. Дворянин дружелюбно улыбается врачу, протягивая ему коробочку с лекарством. Однако угрожающе поднятая трость не оставляет сомнений: виконт недоволен лечением и требует чего-то более эффективного.

Скромная тихоня

В кабинете находятся две женщины. Одна – пришедшая с виконтом молоденькая проститутка. Бледная, худенькая девочка-подросток скромно опустила глаза и прижимает к лицу платочек, не принимая участия в дискуссии. Она могла бы показаться жертвой ситуации, если бы не вполне вероятное предположение, что она и есть источник заразы, оставившей чёрный след на шее её спутника.

Дама в пышном платье

Вторая героиня – высокая, статная, черноволосая женщина средних лет. Есть мнение, что это мать девочки. Но более достоверной кажется версия, что это жена или сожительница доктора. Она стоит не рядом с девочкой (что было бы логично, если бы они пришли вместе), а спиной к ней и гуляке-аристократу, бросая на того сердитый взгляд через плечо.


Возвышаясь над всей группой персонажей, что подчёркивает её положение хозяйки, женщина занимает всё пространство между мужчинами и, кажется, готова вмешаться, если градус противостояния повысится. Любопытно, что её лицо, как у виконта, украшают чёрные пятна, являющиеся у Хогарта указанием на дурную болезнь.





Сюжет, проиллюстрированный Уильямом Хогартом в серии полотен под общим названием «Модный брак», достиг той точки, когда старый граф скончался, его сын, унаследовавший титул, стал графом, а будуар его жены получил право называться будуаром графини.

При утреннем туалете новоиспечённой графини присутствуют близкие друзья. Таков светский обычай, берущий начало с принятого в королевских домах Европы «утреннего выхода», когда приближённые получали право находиться при венценосной особе во время её одевания.

Графиня и её адвокат

Хозяйка сидит за туалетным столиком перед зеркалом. За её спиной – парикмахер с щипцами для завивки волос. С графиней беседует тот самый адвокат, что устраивал её брак. Видимо, за время, прошедшее со свадьбы, он стал другом молодой женщины.

О близости их отношений красноречиво говорит поза мужчины: он вольготно раскинулся в большом мягком кресле, водрузив обе ноги на сиденье. На его лице игривая улыбка. В заполненной людьми комнате, они заняты исключительно своим разговором, не обращая внимания на остальных.

Маленький слуга

На поведение молодой графини автор картины намекает с помощью второстепенного персонажа – маленького арапчонка, достающего из большой корзины и расставляющего на полу предметы, принесённые с аукциона. С некоторых из них ещё не сорваны бирки с номерками.

Малыш держит в руках фигурку человека, увенчанного ветвистыми рогами. В будуаре графини зреет (если уже не созрела) супружеская измена.

Подруга

На левой части полотна художник изобразил гостей светской дамы. Женщина среди них только одна. Кажется, она недавно вошла. На ней шляпка, предназначенная для улицы. Слуга, заглядывающий из-за её плеча, ещё не успел предложить ей кофе. Она даже ещё не устроилась на стуле как следует и сидит как-то боком, но уже торопится завладеть общим вниманием: всем телом подалась вперёд, двусмысленно улыбается, лукаво смотрит исподлобья, разводя руки в стороны. Кажется, ей не терпится поделиться какими-то пикантными новостями.

Служители муз

Но не вполне выспавшиеся мужчины, сидящие в ряд вдоль стены, увешанной картинами, не выглядят заинтересованными. Двое из них, те, что ближе всего ко зрителю, пришли, чтобы услаждать слух графини и её гостей.

Полный певец в украшенном яркой вышивкой кафтане, жилете, едва не лопающемся на его животе, и до смешного огромной «бабочке», подпирающей подбородок, держит в руках нотную тетрадь и поёт. Ему аккомпанирует стоящий за его спиной флейтист, худой и неприметный.

Гости

Попивающие кофе гости скучают. Франт с папильотками в волосах, кажется, занят своими мыслями. Он смотрит мимо дамы, обращающейся к нему, положил ногу на ногу и рассеянно покачивает ею.

Неизвестно, чем вызвана недовольная гримаса и протестующий жест руки другого гостя: фальшивой нотой, вкусом кофе или словами присутствующих, но он явно раздражён и не скрывает этого.

Сидящий у входа в будуар мужчина держит в руке стек, что являлось приметой сельского сквайра. Должно быть, он попал сюда случайно и скучает, не зная, чем себя занять.





Повествование, повествующее о жизни молодой светской пары, пришло к кульминации. То, что отношения между супругами не отличаются близостью и теплотой, было понятно с самого начала. Но многие живут в подобных браках всю жизнь, а у Хогарта всё заканчивается кровавой трагедией.

Граф застиг свою жену во время свидания с любовником. Дуэль с соперником завершилась смертельным ранением. Хогарт изобразил момент, когда истекающий кровью граф испускает последний вздох.

Номер в дешёвой гостинице

Комната, где совершалась измена, погружена в полумрак. Её освещает только огонёк свечи, стоящей на каминной полке. Камин не разожжён, его устье прикрыто полукруглым щитом. Связка дров для его растопки лежит нетронутая на полу, рядом с ней - сброшенный второпях камзол и другая одежда любовников.

Тут же валяется окровавленная шпага. Ею было совершено убийство. Занавес, за которым находится постель, отодвинут. В тусклом свете белеют подушки и простыни. Над камином висит большой портрет. Изображённая на нём дама словно с негодованием отворачивается от развернувшейся перед ней сцены.

Бегство

Один из персонажей второпях покидает место трагедии через небольшое окошко. На нём только длинная сорочка. Незадачливому любовнику графини, убийце графа, предстоит в таком виде бежать по ночным улицам.

Нижняя часть его туловища и голые ноги ещё в комнате. Опираясь на выступ за окном, он через плечо бросает последний взгляд на супругов. А между ними разворачивается заключительное действие драмы.

Супруги

Ноги графа уже не держат его, подгибаются в коленях. Мужчина пытается сохранить равновесие, опираясь на складной столик в центре комнаты. Но его глаза полузакрыты, голова бессильно склонилась к плечу, подбородок безвольно опустился, заставив рот широко открыться. Обмякшее тело графа заваливается назад. На его белой рубахе следы крови. Выпавшая из ослабевшей руки шпага воткнулась в пол.

Неверная жена опустилась на одно колено перед умирающим супругом и молитвенно сложила руки. Шёлковый пеньюар, надетый поверх ночной рубашки, живописными складками спускается с её плеч и серебристо поблескивает в полутьме. На тёмных волосах – кружевной чепчик. Взгляд молодой графини обращён к мужу, но о выражении её лица судить трудно. Что скрывается за этой театральной позой: страх, раскаяние, осознание свершившегося ужаса, боязнь огласки?

Свидетели финала

В двери между тем врываются какие-то люди. Возможно, это хозяин гостиницы и сопровождающие его слуги, а может, призванные на место трагедии служители закона. Над головой в седом парике покачивается фонарь. В руках мужчин то ли палки, то ли длинноствольные ружья. Но убийство уже свершилось. Им предстоит лишь стать свидетелями последних мгновений жизни графа.





Среди современников сатирический цикл «Модный брак» Уильяма Хогарта успеха не имел. Аристократическим кругам Великобритании неприглядная правда пришлась не по душе. Намного позже критики и любители живописи оценили мастерство автора и оригинальность замысла. А о множестве бесценных подробностей, точно характеризующих жизнь эпохи, и говорить не приходится.

Цикл завершается картиной «Смерть графини». Заключённый из прагматичного расчёта модный брак оказался недолговечным и очень несчастливым.

Самоубийство

Недавно овдовевшая графиня умирает. По замыслу художника, она приняла яд, узнав о смерти своего любовника. О казни невольного убийцы графа сообщает лежащая на полу газета. Молодая женщина сидит в большом кресле. На её бледном лице гримаса страдания. Глаза закрыты, тело бессильно обмякло.

Отец, дочь и другие

Возле умирающей – самые близкие люди: её отец и маленькая дочь. Девочка в пышном белом платьице рвётся из рук старушки-няни, стремясь обнять и поцеловать мать. На румяном личике ребёнка такая же зловещая чёрная отметина, какая была на шее её отца. Кажется, последнему отпрыску графского рода не суждена долгая жизнь.

Отец, в своё время немало заплативший за то, чтобы породниться с аристократами, держит за запястье руку полуживой дочери. Он снимает кольца с её пальцев. Видимо, чтобы не затерялись в суматохе.

Рассерженный человек в чёрном кафтане – доктор. Он допрашивает растерянного слугу, желая узнать, как к графине попал яд.

Интерьер

Как и в других интерьерах, представленных на полотнах серии, в комнате, где умирает героиня этой истории, висят картины. На этот раз это входившие тогда в моду работы фламандских живописцев. Они, как правило, посвящены жизни простых людей. Так Хогарт словно намекает: жизнь графини была бы достойнее, счастливее и дольше, не стремись она во что бы то ни стало попасть в высший свет.

Недалеко от окна стоит круглый стол, покрытый длинной белой скатертью. На нём – незаконченная последняя трапеза графини. На жаркое, лежащее на блюде, уже покушается собака с выступающими рёбрами, впалым животом и алчным блеском в глазах. Она выглядит как олицетворение вечно голодной жадности. Не так ли будут растаскивать достояние семьи после кончины её последних представителей?

Возле стола – упавший на пол стул с узорчатой обивкой. Наверное, на нём сидела графиня, прежде чем её, обессилевшую и страдающую от боли, перенесли на кресло. На длинной вешалке висит чёрная шляпа кого-то из мужчин и приготовленное для графини платье. Но оно ей уже не понадобится.

Пейзаж за окном

Большое окно в комнате открыто, видимо, чтобы обеспечить умирающей доступ свежего воздуха. Через окно видна Темза с плывущими по ней лодками, большие здания на каменной набережной и затянутое кучевыми облаками небо. Вид напоминает о просторе, о неостановимом движении жизни, о свободе. О том, что прошло мимо пары, заключившей модный брак.