Беллерофонт отправляется в поход против Химеры, Александр Андреевич Иванов

В академической живописи (именно она была фундаментом, на котором строилось обучение в Академии художеств) на высшей ступени в негласной иерархии тем для картин стояли мифологические и религиозные сюжеты.

Неудивительно, что образам из библейской и античной мифологии были посвящены первые ставшие широко известными работы Александра Иванова – «Иосиф, толкующий сны в темнице виночерпию и хлебодару» и «Беллерофонт отправляется в поход против Химеры».




На картине изображён момент, когда молодой сын царя Главка прощается с владыкой Ликии Иобатом, отправляясь по его просьбе на битву с чудовищем.

Царь Иобат, седой старец, сидит в тени оливы на скамье, покрытой шкурой леопарда. Он удерживает Беллерофонта за руку, как бы продлевая миг прощания. Поверх белой туники на согбенные плечи царя наброшен красный плащ.

Благодаря контрастному сочетанию цветов, облик Иобата настолько ярок и выразителен, что стоящая за ним фигура девушки в бледно-розовом одеянии едва заметна. Это царевна Дилоноя, влюблённая в Беллерофонта. Не в силах видеть, как любимый уходит навстречу опасности, дочь царя отвернулась и машинально перебирает складки лёгкой шали, покрывающей её тёмные волосы.




Центральный персонаж картины - Беллерофонт - изображён обнажённым. Лишь розовый плащ небрежно наброшен на его плечо. В отличие от Иобата, не сводящего с него взгляда, юный герой смотрит поверх головы старика, в сторону. Он не останавливается для прощания, ноги в лёгких сандалиях ступают по утоптанной земле.

Кажется, Беллерофонт уже думает о предстоящей битве, уже представляет себе встречу с трёхглавой Химерой и спешит навстречу судьбе, не желая задерживаться ни на мгновение. О готовности вступить в бой говорят и два коротких копья, которые юноша сжимает в руке.




Такое же нетерпение проявляет и Пегас – крылатый конь, подаренный Беллерофонту богами. Он готов взлететь: поднялся на дыбы, расправил белые крылья, словно осеняя ими героя. Белоснежный конь склоняет мощную шею к плечу хозяина, будто призывая отправиться в полёт.

Венчает композицию фигура Афины в голубой тунике, доспехах и шлеме. В руке богини копьё, сверкающие глаза из-под шлема смотрят пронзительно и настороженно.

Боги не оставляют своим покровительством того, кто решительно и смело идёт на битву с врагом. Таково аллегорическое значение этого образа, усиливающего героический пафос картины.