«Земство обедает», Мясоедов — описание картины

За 9 лет до прекрасной «Дороги во ржи», Григорий Григорьевич Мясоедов написал замечательную работу – «Земство обедает».

Это самое значительное полотно Мясоедова, экспонировавшееся на Второй передвижной художественной выставке. Автор показывает нам пореформенную Россию, когда стали создаваться земства - органы местного самоуправления. Выбирали в земства людей из крестьян.




На полотне изображено здание земской управы провинциального городка. Крестьяне, работники земства, собрались пообедать. На свежем воздухе принимать пищу куда приятнее, чем в душных комнатах здания.

Кто-то уже пообедал и прилёг отдохнуть, а кто-то ещё продолжает трапезничать. Еда у мужиков незамысловатая - у кого-то - сухой хлеб, а у кого-то - хлеб с солью и лук.

В здании земства тоже обедают, но благородные его представители. По действиям официанта, который убирает посуду, можно понять, что там обед подошёл к концу.

В этом и заключается главная идея автора - показать зрителям огромный контраст между богатством и бедностью.




Стоит отметить, что эту работу Григорий Григорьевич Мясоедов написал, будучи под огромным впечатлением от поэмы Николая Алексеевича Некрасова «Кому на Руси жить хорошо», которая поразила художника до глубины души.

Павел Михайлович Третьяков сначала приобрел полотно у автора, но позже хотел от него избавиться.

• По одной из версий, по причине того, что произведение содержало, по мнению Третьякова, некоторые недочёты. В частности, мецената не устраивало изображение петуха, который бегал за курицами с недвусмысленными намерениями, что отвлекало зрителя от главной идеи.
  
  Мясоедов согласился исправить работу, находясь в то время в Харькове, и даже готов был вернуть часть денег, заплаченных за картину. Полотно было отправлено поездом из Москвы в Харьков, и через некоторое время Третьяков получил картину обратно, исправленную, согласно его требованиям.
  
  
• По другой версии, Третьяков решил избавиться от полотна в связи с тем, что оно содержало явную критику царя и проводимых им реформ. Но зрители восприняли работу с огромным восторгом, и меценат не осмелился с ней расстаться.
  

Мясоедов, как и многие художники-жанристы 1870-х, отходит от явного обличения или резкой критики, он лишь констатирует, показывая в этой сцене правду жизни объективно и без прикрас, а зритель уже сделает все выводы сам. Основной акцент в работе сделан на самих крестьянах: их лица выписаны скрупулезно, что позволяет зрителю «почувствовать» персонажей и сопереживать им.